[valentin]

Ночной портье / Portiere di notte, Il (1974) DVDRip

Обложка:


Жанр: Драма
Производство: Италия

Описание фильма:
1957 год. В венском отеле случайно встречаются бывший нацист и бывшая заключенная концлагеря. Пробудившиеся воспоминания как палача, так и жертвы разжигают между ними странное, противоестественное влечение, которое психоаналитик назвал бы садомазохизмом. Для своего времени этот антифашисский фильм стал сенсацией.

Режиссер: Лилиана Кавани

Продюсеры: Исай Де Симоне, Роберт Гордон Эдвардс
Оператор: Альфио Контин
Художник: Даниэль Пари
Монтаж: Франко Аркалли

Актеры:
Дирк Богард, Шарлотта Рэмплинг, Филип Леруа, Габриэле Ферцетти, Иза Миранда, Амедео Амадио

Продолжительность: 02:00:39.920 (168998 frames)
Видеокодек: DivX 5
Битрейт видео: 1434 kbps avg
Размер кадра: 640x352 (1.82:1)
Качество видео: DVDRip
Аудиокодек: AC3
Битрейт аудио: 192.00 kbps avg
Перевод: Многоголосый закадровый перевод

Время раздачи: Круглосуточно (24/7)





Цитаты

" В СССР этот фильм подвергся жесточайшему остракизму, обвинениям в упадничестве, упрощенчестве, предательстве и прочих смертных грехах"
"Под влиянием различных факторов, в том числе и страха, одиночества резко негативные отношения трансформируются во что-то, что нормальный человек даже не знает, как охарактеризовать, описать."

Рецензия 1

Почему, иногда любовь зарождается там, где для нее не может быть места? Между людьми, которые должны ненавидеть друг друга? Которые ненавидят друг друга. Под влиянием различных факторов, в том числе и страха, одиночества резко негативные отношения трансформируются во что-то, что нормальный человек даже не знает, как охарактеризовать, описать. Зависимость, привязанность. В глазах людей прямо не сталкивающихся с этим, это, получившиеся в итоге чувство, похоже, на странную, пусть даже извращенную, но любовь. Почему, как, зачем?! Мне-то откуда знать?

Что будет если человеку дать власть над себе подобными. Почему-то большинство людей, узнавая, видя в хрониках или фильмах зверства фашистов, неонацистов во времена второй мировой сразу считают тех извращенцами и извергами. Наверное, они такие, да. Но все же неужели практически вся нация — сплошь изверги, ну кроме Шиндлера и некоторых других добропорядочных граждан? Психологи тоже придумывают различную хрень, объясняя комплексами детскими и прочим все это. А вы представьте, только никому потом не рассказывайте, ибо солжете, что в вашем распоряжении куча людей, среди которых есть и красивые девушки (ну, кому-то — парни) и вы можете делать с ними все что угодно! Не надо меня-то извращенцем обзывать, представили, да, ну и что? Как, почему и зачем?!

Вдруг, с кем-то, у истязателя проявляются какие-то чувства. Иногда вместо того, чтобы пристрелить или высечь, или еще как-то попытать хочется пожалеть, не знаю, там его, доставить радость, удовольствие. И в ответ, вместо былой ненависти поучить что-то другое, какое-то иное чувство…

Ладно, дело прошлое. Прошло столько лет, когда не раз память возвращала в воспоминаниях туда…

Вдруг, прошлое настигло, в самый неожиданный момент. По сути, путь один к спасению, оборвать все связи и забыть, похоронить прошлое. Жить прошлым нельзя. Тем более таким. И чтобы потом не раскаиваться, не мучиться, необходимо хладнокровно взглянуть прямо туда, вспомнить все и сказать всем призракам, «прощай!». Иначе житья нет. Это знаю я, и те, кто прошел через это. Но когда в настоящем нет никого, когда будущее серо и безрадостно, а прошлое манит теплом, любовью… Это ловушка.

И главные герои этого фильма попались в нее.

О чем фильм так просто и не скажешь. В предыдущих абзацах я высказал все свои мысли, но точно сказать не могу.

Дирк Богарт и Шарлотта Рэмплинг. Первый молчалив, задумчив, тяжел и харизматичен. Не думаю, что его исполнение идеально, но все хорошо. Вторая…сейчас не могу никого в этой роли больше представить. Странные чувства вызывает ее героиня. Она желанна, но в то же время отталкивает. Иногда хочется прижать ее к себе, как Макс, иногда влепить пощечину, ударить и уйти. Но не вернуться будет тяжело.

К счастью я не был и надеюсь, не буду оказываться в тех ситуациях, что наши герои. И понять все до конца мне тяжело. Что же связало, связывает этих людей? Но, представив кое-что, вспомнив обрывки странных снов, тайных мечтаний, никогда не упоминаемых вслух, я могу сказать…да, не буду ничего говорить, смотрите сами.

---

Рецензия 2

Автор: Алексей Петров (17 ноября 2006 года)

Вышедший в 1974г. фильм произвел эффект разорвавшейся бомбы. Никто еще до Кавани не показывал ужасы фашизма, воспоминания о которых были еще очень сильны во всем мире, через мазохистский противоестественный любовный роман! Эротические сцены, демонстрируемые в ленте, по тем временам являлись очень откровенными. По этим двум основным причинам картина оказала сильное впечатление на смотрящие массы. Сейчас, по прошествии более 30 лет, когда Вторая Мировая окончательно стала историей, а эротика на экране быстро превращается в порнографию, «Ночной портье» вряд ли кого-то может шокировать. Но Кавани не была бы великим режиссером, если бы просто сняла полупорнографическую для тех времен ленту, эксплуатируя больную, все еще кровоточащую тему. «Портье» был и остается по сей день жестокой, болезненной, но по-своему красивой историей любви, побеждающей смерть. Кто сказал, что любовь – это нежность, романтика, заоблачность и доброта? А почему она не может быть болью, кровью, насилием и испепеляющим влечением? Именно об этом и говорит в своей картине Лилиана Кавани. Главные герои вовсе не извращенцы, не больные и не сумасшедшие. Они не более безумны, чем любая страстно влюбленная пара. Просто великое чувство зародилась в них в нечеловеческих условиях, когда один был палачом, а другая – жертвой. Поначалу Макс действительно кажется своеобразным сексуальным маньяком, но на своем пути он встречает родственную душу, которая понимает его и принимает его именно таким. И если их тюремные отношения все равно можно трактовать как удовлетворение болезненной похоти Макса и беспомощного подчинения Лилии, то прошедшее время и случайная встреча в послевоенной Австрии безоговорочно подтверждают, что то чувство, ни что иное, как любовь. Невозможность жить друг без друга, боязнь потерять маленькое личное счастье, готовность пожертвовать всем ради любимого! Что же это, по-вашему, как не Высшее Чувство?
Фильм получился сильным, умным и тяжелым. Картина смотрится очень непросто, но это не недостаток мастерства Кавани, а способ показать душевное состояние героев. Война давно окончена, но все равно остались «свои» и «чужие», поэтому окружающий мир никогда не примет эту странную, ужасную с моральной точки зрения любовь. Но герои все равно борются за свое счастье, зная, что они обречены, и до последнего вздоха остаются вместе. Поэтому «Ночной портье» - это фильм не о победе над фашизмом, не о половых извращениях, не о сексе и насилии. Это просто кино о самом главном в этой жизни.
AlexV 10 декабря 2005 года, 20:31
Сильный, несколько фрейдиский - фильм - эксперимент. Интересен, как единственное в своем роде исследование наследия фашизма. Во - многом часть почти трилогии: "Гибель богов" Висконти - зарождения -фашизма, "Конформист" - расцвет. "Ночной портье" - последствия...

---

Рецензия 3

Вена, 1957-й год. В гостинице «Отель дель Опера» останавливается дирижер Энтони Атертон и его супруга Лючия. В холле отеля Лючия встречается взглядом со скромным ночным портье Максимилианом, в котором тут же узнает бывшего фашистского палача, пытавшего и мучившего людей во время войны в концлагере. Именно он выжег у Лючии на руке лагерный номер, растлил ее и неоднократно принуждал распевать в полуголом виде перед офицерами немецкие шлягеры.

После войны бывший эсэсовец поменял имя и устроился служить ночным портье. Казалось, уже ничего не могло нарушить его покой. И тут совсем некстати появилась Лючия. Она и через много лет продолжает все так же остро переживать то наслаждение, которое некогда испытывала в роли жертвы. Пробудившиеся воспоминания о жизни в концлагере с новой силой разжигают садо-мазохистское влечение между бывшим нацистом и бывшей заключенной концлагеря.

Сюжет усложняет то обстоятельство, что любовников начинают преследовать бывшие соратники Макса по корпусу «СС». У них есть правило: каждого бывшего наци необходимо «отмыть» посредством устранения всех возможных свидетелей его преступлений. Нацисты понимают, что жена дирижера, зная, кто есть на самом деле ночной портье, может всех их выдать.

Идея фильма пришла к итальянке Лилиане Кавани во время ее работы над документальной лентой о заключенных концлагерей. Тогда-то она и узнала, что многие узницы влюблялись в своих тюремщиков. Эти аномальные отношения и вызвали главный интерес режиссера, потому-то в фильме определяющей стала формула: секс + нацизм. Вслед за де Садом, Фрейдом и Рейхом Кавани утверждает за человеком только два права: либо творить насилие, либо ему подчиняться. Иного не дано.

Такой расклад дал основания многочисленным противникам фильма обвинить Кавани в том, что она искажает и деформирует сущность фашизма, трактуя его не как классовое и социальное явление, а исключительно как психопатологическое. Что фашистская идеология соответствует биологической сути человека и апеллирует к врожденным животным инстинктам и бессознательным вожделениям. Получается, что врожденная патологическая природа фашистов позволяет оправдать все их зверства.

Однако, развернувшаяся вокруг фильма полемика помогла ему стремительно приобрести скандальную славу. Несмотря на то, что во французский прокат фильм вышел в день смерти Жоржа Помпиду, «Ночной портье» сразу же пережил триумф. И в то же время его запретили показывать в Италии. А когда наконец фильм был выпущен на Апеннинах, уже через несколько дней все кинокопии были конфискованы «из-за оскорбления нравственности». Следом было возбуждено дело по соответствующему обвинению, однако суд был выигран: картину все же признали не порнографией, а искусством.

В СССР этот фильм подвергся жесточайшему остракизму, обвинениям в упадничестве, упрощенчестве, предательстве и прочих смертных грехах. Обилие убийственной критики объяснялось еще и тем, что фильм появился совсем некстати — за год с небольшим до 30–летия Великой Победы. В то самое время, когда наши ветераны ждали чествований и льгот: новых квартир в панельных домах, «Москвичей» и «Запорожцев» без очереди, проездных билетов на электрички и городской транспорт и, конечно же, юбилейных регалий. А тут эта Кавани с ее взрывоопасным фильмом. Понятное дело, что не могло быть и речи о его показе в стране-победительнице.

Ведь любовь, трактуемая как страсть палача и жертвы, выглядела бы чистым оскорблением для тех, кто прошел войну и уж тем более побывал в концлагерях. Но даже притом, что «Ночной портье» никогда не был в советском прокате (а впервые был показан общественности только в начале 1991-го года), в эпоху развитого социализма про него писали у нас так много, как ни про какой другой фильм. При этом каждый раз находились все новые поводы для нападок: одни увидели в картине слишком явную демонстрацию притягательной силы эсэсовской формы, другие — подспудную тягу человека к тому, чтобы им командовали.

Спустя три десятка лет страсти вокруг «Ночного портье» окончательно стихли. Более того, сегодня создается ощущение, что у нового поколения «самая необычная история Ромео и Джульетты ХХ века» не вызывает никаких чувств, кроме «безразличного равнодушия».

---

Рецензия 4

Несмотря на то, что прошло двадцать с лишним лет после выхода картины на экран, она по-прежнему вызывает яростные споры, крайне противоречивые оценки. Неоднозначен, провокационен сюжет о вновь вспыхнувшей страсти в Вене в 1957 году между ночным портье, в прошлом — нацистским офицером, и бывшей узницей концлагеря. Разумеется, сама тема должна была шокировать тех, кто прямолинейно, догматично воспринимает как искусство, так и реальность. В фильме Лилианы Кавани, безусловно, есть элементы скандальности, эпатажа, чрезмерного заострения исходной ситуации, повышенного внимания к садомазохистским комплексам. Всякий увлеченный спором в пылу словесных атак не всегда точно выбирает дипломатические выражения. Кавани тоже грешит издержками вкуса, слишком рьяно отстаивая свою позицию. Определенный перебор выразительных средств допущен ею, например, в ретроспективных сценах концлагеря. Что касается современных эпизодов, режиссер довольно впечатляюще раскрывает безысходную драму героев, охваченных преступной — для всех! — любовью. Они вынуждены бежать от действительности, пытаясь замкнуться, избавиться от неминуемой расплаты. Эта страсть обречена с самого начала и обрывается со смертью героев. Следует по-человечески почувствовать и понять безрассудное наваждение, сведшее их в результате в одном кругу смерти, очерченном мечущимися огнями прожекторов на ночном венском мосту.

Несправедливы упреки постановщику в том, что она создала произведение, оправдывающее зверства фашизма якобы патологической природой его приверженцев. Лишь тенденциозно настроенный зритель не заметит явную антифашистскую направленность ленты, в которой отнюдь нет антигуманных мотивов. Скорее Лилиана Кавани (в отличие от своего учителя Лукино Висконти, у которого, кстати, как бы позаимствованы из «Гибели богов» и Дерк Богард, и Шарлотт Рэмплинг) чересчур пацифистски, всепрощенчески смотрит на Историю, не находя в отдельных человеческих индивидуальностях ни правых, ни виноватых. Каждый человек имеет свое алиби, личное оправдание и не несет ответственности за преступления тоталитарного режима. Но никто не избавляет человека от суда собственной совести. Режиссер абсолютно права в том, что дает возможность героям самим «взойти на эшафот», искупить человеческую (не государственную) вину смертью, оправдать свою неурочную, запретную любовь. Для Кавани этот фильм стал вершиной в творчестве. Остальные ее картины уступают по художественным достоинствам и более аполитичны, а иногда даже спекулятивны, как, например, «Шкура» и «Берлинский роман».

---

Рецензия 5

Автор: Олег Измайлов

Ученица великого Висконти Лилиана Кавани руководствуется в кино хорошим принципом - неважно, что скажут о фильме критике - главное, чтоб он дошел до того, для кого снимался. Критики-то как раз и не приняли в 1974 году главный фильм Кавани - "Ночной портье", который принес ей заслуженную славу классика мирового кинематографа. Но уже четверть века фильм продолжает пленять, тревожить, мучить тех, кто раз и навсегда усвоил - истинное чувство не знает ни границ, ни национальностей, не признает категории времени и условностей общественной жизни.

Критиков шокировал сюжет "Ночного портье", который на самом-то деле прекрасен, неординарен и очень правдив, несмотря на кажущуюся сказочность посылов и невероятность совпадений. Жизнь к счастью или к несчастью преподносит такие сюрпризы и сюжеты, что литература и кинематограф могут только идти покурить. Итак, бывший эсесовский офицер Макс ( в титрах - Максимилиан Тео Альтдорфер), служивший врачом в концлагере, после войны избежал правосудия и устроился служить ночным портье в одной венской гостинице. Прошло 12 лет и ничто, кажется, уже не может повредить ему. Благо, бывшие соратники по корпусу "СС" не оставляют его своими заботами. У них есть такое правило - каждого из бывших "своих" нужно "отмыть" окончательно путем некоего "суда", в ходе которого должны быть выяснены для дальнейшего устранения все возможные свидетели преступлений имярека. Макс - последний в списке "судящихся". У него за кормой все чисто аж до того дня когда в гостинице нежданно-негаданно появляется бывшая заключенная лагеря, с которой у Макса в те времена был странный роман жертвы и палача.

"Ночной портье" по манере - типичный фильм-нуар. Буквально все в нем - люди, здания, вещи, дела, мысли, взгляды, жесты и чувства тонут во мраке, стыдливо или испуганно прячутся в тени, чтобы как можно ярче высветлить преступную, обреченную, гибельную для Макса и Лючии любовь. Двенадцать лет ничего не изменили. Страсть горит еще ярче. Их, конечно же, не отпустит прошлое, но оно же их и сплавит еще крепче. Их не простит общество - им наплевать. Им не дадут жить бывшие эсесовцы - умирать, так вдвоем...

В фильме немало просто потрясающих сцен. Все они безрадостны и безыскусны, горьки и пронзительно правдивы. Черно-белый полудокументальный ряд воспоминаний о лагере, Лючия на цепи в квартире Макса, смерть на мосту: она в белом плаще, он в черной, вызывающе красивой эсесовской форме. "Ночной портье" - кинолента о любви, купленной ценой страданий и ценой жизней искупившей свою греховность...